Задела дискуссия на форуме Виртуального Каменска о подготовке будущей книге о Каменск-Уральском театре и альбоме этой же тематики! Судя со стороны, появление театра в городе  в изданиях будет связано с группой Эльстона появившейся в городе в 1943 году. Тем самым из истории местного театра выбрасывается почти полстолетия под предлогом того, что до Эльстона спектакли были любительские или поставлены заезжими труппами.  Поэтому несколько доводов против.

      Театр м.б. рожден и труппой и появлением здания. Во втором случае здание театра без труппы, это люлька без ребенка и говорить, что театр родился в данном случае смешно. Но если здание появилось и в нем начались театральные представления можно ли говорить о том, что театра нет? Спектакли в нем м.б. поставлены любительскими труппами, как и заезжими, но театр начал свое существование.

      Во многих городах России театр или существовал или существует без профессиональной постоянной труппы, либо его начало было связано с любительскими или заезжими труппами. Театр в Ирбите основанный в 19 веке, например, начинался именно так, а в Ялте театр основанный чуть ли не 150 лет назад не имеет постоянной труппы до сих пор, ибо труппа это форма объединения актеров, в то же время мы знаем Театр одного актера. Я уже не говорю о том, что большинство театров Сибири выросли из любительских трупп, да и где в Сибири можно было в 19 веке взять профессиональных артистов? Если в центре России актеры искали здания, то в Сибири купечество искало актеров для "здания", а пока обходились любительскими спектаклями и заезжими труппами, но сибиряки датой основания своих сибирских театров считают дату первых постановок, независимо любительские они были или поставленными заезжими профессионалами.    Признание начала театра только с даты образования профессиональной труппы, это не только грех перед его историей, но и признание дремучести нашего Каменского завода, отсутствие у его населения даже минимального культурного уровня до... появления постоянной труппы.

      Судя по сообщениям газет советского периода, еще в бытность управителем каменского завода Чеслав Панцержинский в 1906 году выделил заводским энтузиастам театра одноэтажное кирпичное здание стоящее на заднем дворе конторы. Назначение этого здания с момента его постройки пока точно не выяснено, возможно, что ранее это было здание Артиллерийской приемки, по крайней мере, по документам 1917 года многие рабочие собрания проходили в здании имеющем такое название. На территории самого завода, согласно чертежей 1914 года, здания Артиллерийской приемки отсутствовало и единственным приспособленном для собраний зданием в поселке являлось  данное здание. Однако рабочие  продолжали называть его старым привычным для них  названием. Позднее при театре был открыт буфет, в то же время, как писали уже советские газеты,  влияние театра на основную массу рабочих было ничтожным, лишь малая их часть посещала в нем небольшую галерку без сидений и постепенно театральный буфет до революции превратился в кабак. Возможно, что здесь свою роль сыграл еще тот факт, что в 1911 году стараниями купцов, промышленников и торговых людей  для поселкового детского приюта, что располагался напротив дома купца Воробьева, был закуплен киноаппарат и  сеансы проводились в  здании заводского театра. Год выделения Панцержинским здания под театр весьма условно т.к. взят из газет советского периода, в тоже время екатеринбургская газета "Уральская жизнь" в заметке от 18 февраля 1905 года уже пишет о вечере данном учительницами женского училища для своих учениц и прошедшего в здании заводского театра 13 февраля 1905 года.  Таким образом здание было передано под театр не позднее даты проведения вечера. На нижнем снимке часть плана поселка 1914 года в части данного здания обозначенного на плане "Заводской театр".
     После революции в литературе о городе его стали назвали презрительно "конюшней", хотя это не было конюшней в прямом смысле этого слова. Название, скорее всего, появилось в связи с тем, что слева и справа от него стояли временные навесы для возков и экипажей и здание перед передачей его под театр возможно использовалось  и для ожидания возниц, возки и экипажи которых наготове стояли во дворе и под навесами. Поэтому назовем это здание пока неким нейтральным для нас  названием «Здание Приемки».

 

      На наиболее близком к временам Малахова плане поселка 1867 года (снимок вверху)  здание Приемки уже присутствует и можно сделать вывод, что строилось оно Малаховым одновременно с ансамблем заводоуправления. Мы видим и  пожарное депо (западный корпус), само здание нынешнего музея и «здание Приемки». К великому сожалению это малаховское здание было уничтожено в 50-х годах 20 века.  Интересно то, что  восточного корпуса на плане еще нет, что указывает на то, что восточный корпус был построен гораздо позднее и не является чисто "малаховским". 
  На снимке Прокудина – Горского (снимок вверху) здание Приемки или заводского театра видно с северной стороны. Судя по имеющимся у автора фото восточный корпус был построен в период 1867-1890 год, а боковые навесы под экипажи в период 1890-1909 год.

     После передачи, силами любителей произвели ремонт, сделали сцену покрасили стены масленной краской и начали давать спектакли. Непременными участниками  артистами любителями  Д. Харчевниковым, супругами Носковыми были поставлены первые спектакли,в их числе пьесы Островского, Леонида Андреева, "На дне" Максима Горького. И были так поставлены, что в театр, пусть и понемногу, потянулся и рабочий люд. Недаром каменский бузотер и преступник, будущий начальник ЧК у Блюхера Яков Прокопьев и токарь, а позднее первый председатель Свердловского облисполкома Василий Головин заболели этим театром. Сохранились дореволюционные фото этой любительской труппы, как и снимок  труппы 20 мая 1917 года после спектакля « Пир Стеньки Разина». Там уже играли рабочие во главе с Головиным и Прокопьевым и..."вечным" Дмитрием Харчевниковым.
     Не умер театр стараниями С.Е. Носковой и в 1918-1919 годах при белых. Любительская труппа играла, и пусть ее репертуар ушел от Степана Разина к «Убогой и нарядной», но играла! 4 ноября 1918 года после указанного спектакля сбор в сумме 3 200 рублей были передан командованию белого бронепоезда № 2. Кстати, данная передача денежных средств подтверждает  тот замалчиваемый ранее в истории поселка факт, что каменские рабочие принимали деятельное участие в ремонте и дооборудовании белого бронепоезда стоявшего на Синарской-1.

      Белый период длился недолго, и уже 18 октября 1919 года спустя три месяца после освобождения, созданный в поселке Союз работников искусств ходатайствует о возобновлении спектаклей в переданном Панцержинским здании. В делах Каменского завода  1919 года сохранился акт от ноября месяца 1919 года осмотра этого здания. Революционные события и война наложили свой отпечаток на здании. «…само здание театра как и находящиеся в нем печи, шкафы в стенах, двери, уборные, скамейки и установка  электрического освещения, в особенности последнее, требуют немедленного ремонта.» Подписали акт представитель временного правления заводом Медведев и…представитель Союза работников искусств. К сожалению, фамилия последнего не расшифрована, поэтому даю фрагмент его подписи на акте.
     Наверно отремонтировали бы заводчане здание, но весной  1920 года подступил голод и в бывшем помещении театра сделали нечто вроде заводского магазина по распределению продуктов для работников завода. И в то же время 2 мая 1920 года не оправившийся еще после тифа чекист Прокопьев на собрании членов ВКПб поднимает вопрос о достройке летнего театра. Решение принято! 20 человек из собравшихся идут достраивать театр, что бы к следующему воскресению сдать его. Где строился театр - вопрос не изученный, есть предположение что летний кинотеатр строился на Разгуляе, где в это время было практически единственное тогда работающее предприятие - Райруда и поселок горняков рядом. Этот театр сломали в 70-х-80-х, в 60-х он работал уже как летний кинотеатр.

      О работе театра в 1921 году и существовании постоянной труппы говорит и протокол № 21  заседания Президиума Каменского  уездно - городского  исполнительного комитета  от 4 июня 1921 года на котором заслушивается доклад заведующего отделом народного образования который докладывает о критическом продовольственном положении труппы городского театра. Президиум решает "... принимая во внимание важность театральной работы как метода просвещения с одной стороны и политического развития граждан посещающих театр с другой...выдать единовременное пособие натурой на более добросовестно исполняющих свои обязанности артистов и рабочих 7,5 пудов муки."  Только в первом квартале 1922 года судя по документам  профессиональной труппой и любителями было поставлено около 25 спектаклей различной тематики.

      И сообщение в теме "Краеведение" на Виртуальном Каменске  Владимира Сидорова о запросе театра в 1921 году  на лампочки дополняет и факт работы театра в 1921 году и наличие в нем далеко не любительской труппы.   Судя по вышеизложенному труппа имеется,  а помещения для театра в центре заводского поселка нет, а Разгуляй всего лишь окраина. Что за профессиональная труппа была в то время, ее состав и профессиональный уровень - это уже другой вопрос.

     В конце 1922  начале 1923 года поселковый комитет ВКПб,  не имея возможности решить вопрос о выделении помещения с администрацией завода, обращается напрямую в  трест Гормет, которому подчинялся завод с просьбой посодействовать в решении этого вопроса.

     7 февраля 1923 года Гормет запрашивает заведующего завода о наличии складов или сараев, которые могут быть переданы комитету для использования под городской театр. Почти пять месяцев идет переписка, комитет предлагает передать под городской  театр бывший и пустующий в то время магазин припасов, сегодня мы называем это здание  - провиантскими складами. Стороны действуют волевыми методами: местная власть не дождавшись решения Гормета принимает в апреле 1923 года решение о переустройстве заводского магазина припасов в городской театр, Гормет и не возражает, но обставляет все определенными условиями.

     28 июля 1923 года письмом № 3253 за подписью Маврина трест наконец разрешает занять магазин, фактически - склад,  под городской театр, но в случае надобности в нем, т.е. в складе, он должен быть освобожден.  Таким образом Гормет устраняется от мелких вопросов передачи перекладывая все на заведующего заводом которому поселковая власть должна дать подписку о согласии в случае необходимости на его немедленное освобождение.

      Власть затягивает дачу такой расписки и с этой целью  создает комиссию с громким названием « Комиссия по обследованию и созданию театра из заводского припасного магазина». Во главе ее ставится Дедюхин, задача которого не подписывая обязательств, найти разумный компромисс. Теперь уже не РКПб и комиссия  бомбардирует заведующего, а заведующий заводом требует дать расписку и демонтировать лари в надлежащем порядке и собрать их в ином надлежащем месте. В случае небрежного отношения к достоянию Республики он грозится в своем письме № 2682 от 21 августа 1923 года принять соответствующие меры.

        Скорее всего его требования о расписке не было выполнено, т.к. в мае этого года в поселок из Екатеринбурга вновь прибывает бывший начальник Екатеринбургского уголовного розыска Прокопьев, которому и  поручают строить на базе заводского припасного магазина городской театр который он начинает строить в августа 1923 года и заканчивает к 1 Мая 1924 года. Вот тогда малаховские провиантские склады впервые теряют свой первоначальный вид.

      До начала 30-х годов в театре играют заезжие труппы и ставятся любительские спектакли, но все больше и больше на театр наступает кинематограф, разделяя спектакли сеансами кино. В начале 30-х начинается приток  в поселок строителей трубного завода, а потом и алюминиевого, помещений не хватает, народ требует самого массового из искусств и к зданию театра с южной стороны пристраивают кинобудку. Однако театр и его труппа продолжают работу и их работа становится предметом обсуждения Президиума Каменского районного Исполнительного комитета, который 20 января 1935 года рассмотрел хозяйственные и финансовые итоги его работы и наметил задачи промышленных предприятий по поддержанию театральной работы.
 
 

     Во второй половине 30-х годов  театр  работал как клуб Челябторга и совмещал и кино и заезжие труппы и художественную самодеятельность. Приезд в город в 1943 году труппы Эльстона поднял вопрос  о постоянном театральном помещении и старое здание провиантских складов будет ждет еще две реконструкции, первая в годы войны и вторая в первой половине 50-х годов.

    Вычеркнуть предыдущий период из истории нашего театра, по моему, неверно. Моя т.з. каменский театр начался задолго до появления группы Эльстона, но тогда подготавливаемую ныне историю каменского театра надо назвать "историей каменского театра постоянного профессионального состава".
    
    Я не большой знаток театра и в дискуссии о необходимости его строительства не участвовал. А что задело, так это альбом к 90 летию Каменского драматического театра. Если было бы в написанном присутствовало слово "профессионального" или "постоянного состава" ничего бы не имел против. Название полностью вычеркивает эпоху его возникновения и становления, а так же лиц этой эпохи. И прав краевед Дмитрий Анчугов, что альбом или книга должны содержать исторический материал хотя бы во вводной. Иначе создается впечатление, что театр в поселке Каменский завод в обиходном понимании граждан появился только в 1943 году с группой Эльстона. Основная масса читателей так это и будет понимать. А если говорить о прорастающей идее театра, так она прорастала у Носковой до того момента когда Панцержинский поставил точку и отдал здание под театр. С этого момента началось становление театра, венцом которого и стала группа Эльстона.

      Когда то, решая вопрос о годе возникновения города, власть посчитала монахов Далмата простыми любителями недостойными основать город, и тем самым украла у потомков и у города 18 лет. И я не хочу что бы такие же годы были украдены у нашего городского театра в связи с неосторожно выбранным им названием книги или альбома.

    История театральной работы и тематика постановок этого периода совершенно не изучена и ждет своих исследователей.